【明報專訊】無論是「擔番口大雪茄咋，充生晒認經理」的小人物，還是豪氣干雲的黃衫客，梁醒波（波叔）在超過半個世紀的演藝生涯中，把諸多角色都他演活了。從文武生到喜劇大師，跨越粵劇舞台再到電影電視，波叔的形象成為上世紀香港社會的集體回憶。今年是梁醒波誕辰110周年，UA CineHub與香港電影資料館合辦「我們的波叔」放映節目，讓觀眾在大銀幕重溫波叔的精彩演技；亦有回顧展「梁醒波．伶影之間」，展示梁醒波不同時期的演藝歷程。
粵語長片常被戲稱為「粵語殘片」。梁醒波長孫梁智宏提起爺爺說：「他做的所有努力即是讓『粵語殘片』不『殘』。」
影展選擇《嬌嬌女》作為開幕影片，別有意義，波叔女兒文蘭（原名梁葆文）正有份演出此劇。文蘭自覺不適合演藝圈，1960年代已退出，今次因父親紀念展，她少有地出現在公眾面前。說起父親的演藝生涯「不需要多講，大家聽到『梁醒波』3個字都會帶笑容」。
聽到「梁醒波」都會笑
1952年，《娛樂之音》舉辦「梨園三王」選舉，梁醒波當選「丑生王」。梁醒波早期是粵劇文武生，後因身形轉胖改當丑生後，幾乎與所有名伶都合作過，其中與任白的仙鳳鳴劇團合作多次。是次影展放映的《紫釵記》，放映禮埸刊寫波叔「先以傳統丑角演繹書生崔允明，然後以花面及小武的形象處理黃衫客」，用較新的形式重現唐滌生筆下理想的古典情趣。資深影評人蒲鋒評價梁醒波《紫釵記》的演出時說：「演唐滌生的粵劇，角色也和他慣演的丑角有點不同。《紫釵記》兩個角色，落泊儒生崔允明有他不屈的一面，黃衫客是豪氣干雲的貴胄，他都演得比較認真和莊重。」問起梁醒波從戲台走入電影銀幕、粵劇戲曲片的興起是否因為粵劇走下坡路？蒲鋒並不這樣認為，因為「粵語片自1930年代出現，粵劇一直都是粵語片的重要來源，最早期的一部粵語片《白金龍》已是如此。然後薛馬（及其他紅伶）名劇的大量改編，早在30年代已出現」。
波叔以即興演出聞名，蒲鋒說：「其實傳統戲班訓練出來的人，都慣於即興演出，因為二三十年代粵劇演出的是『提綱戲』，很多時只有個大綱，一場戲有時只會指出用什麼排場，沒有對白曲詞，要由演員自度的。」至於波叔演粵劇中的喜劇時有夾雜英文，「一般來說，難免會破壞氣氛，但也不能一概而論」，蒲鋒看過波叔在電視台與李香琴合演的《審死官》，用英文便用得很有趣；「又如《鳳閣恩仇未了情》的劇情相當離奇甚至有點瘋狂，夾點英文亦並不妨礙。」
「我未出娘胎已經吃戲班飯」
波叔曾說：「我未出娘胎已經吃戲班飯。」但他不僅是粵劇老倌，也是電影中的呆佬、老闆、紳士、惡霸。在演非粵劇戲曲片的一般電影時，蒲鋒認為他「用的是一種生活化的演出，這與他舞台上的表演是不同的」。不僅是波叔，「所有粵劇伶人演電影，都知那是另一種表演方式，要用一種屬於電影的表演技巧。任劍輝在自傳提到她演電影時自覺地調節，我們看新馬仔演喜劇明顯學差利等」。《嬌嬌女》中波叔將大哥高寧的宅心仁厚，作為「老婆奴」時與大嫂之間的鬥氣鬥趣演繹得維肖維妙。
提及梁醒波另一成功的演出形象「呆佬」，蒲鋒認為是波叔為角色添上一種童稚的天真：「我們像看一個孩子面對世界，他無法應付時我們包容甚至心痛，他從簡單的事物中得到的喜悅也令我們寬懷。」
■「我們的波叔」梁醒波誕辰110周年回顧展
日期：即日至8月26日
地點：UA iSQUARE
查詢：http://www.facebook.com/uacinehub
■「梁醒波．伶影之間」展覽
日期：即日至10月31日
地點：UA iSQUARE
查詢：http://www.facebook.com/uacinehub
日期：即日至10月29日
地點：香港電影資料館1樓大堂
查詢：2739 2139
文：彭月
編輯：陳淑安
電郵：culture@mingpao.com