畫家伍月柳是國畫大師趙少昂及黃君璧的入室弟子，也是顧媚的師妹，她小時候在廣州西關生活，十六歲才移居香港，自小對傳統水墨畫有濃厚興趣，特別鍾情嶺南風格的家具佈置，而且家中掛滿了不少名家如趙少昂及李奇茂的名畫，價值不菲。
嶺南畫派大師趙少昂的《白孔雀紅柿圖》在2019年佳德士拍賣時，以八百多萬成交，他的作品很早就進入市場，不少作品的價格早就突破千萬。伍月柳是趙少昂的入室弟子兼契女，是嶺南畫派第三代傳人，她的畫作既有宋元山水幽渺意境的中國色彩，又富有當代藝術在形色意像的美學氣質，可以說是集眾師所長於一身，又創出自己的風格。
走進她位於九龍城的千呎住宅，屋內放了不少趙少昂的題字及作品，包括玄關的對聯「兩岸曉煙楊柳綠 滿園春色杏花園」，當中隱藏了伍月柳的名字，而杏花則代表她的醫生丈夫；大廳則有「天水堂」題字及桂林山水畫；也有李奇茂的八馬奔騰圖及滕文金的雕塑，加上木製的窗花及不少青花擺設，令她的家充滿嶺南西關風情。
現年八十歲的伍月柳年輕時曾當過護士，後來嫁給趙榮裕醫生，便專心在家相夫教子，直至廿八歲才拜趙少昂為師，重拾畫筆，她的兒子趙偉仁是中大醫學院副院長，亦是受她影響而愛上國畫，「我先生有位好朋友是收藏家，拿了些收藏的名畫給我欣賞，當時看到趙少昂老師的畫，簡直又驚又喜，覺得非人所能畫出來，怎可以畫出如此美的畫？就跟我先生說，你又姓趙，這位老師又姓趙，不如你去趙氏宗親會找他教我畫畫，後來他真的透過宗親會的長老，找到趙少昂老師，我就開始跟趙老師學畫畫，當時老師說他已經六十多歲，說我跟他學畫已經太遲了，叫我即管試試跟他吧，後來還跟趙老師上契，他也成為我的契爺，有次契家姐說黃君璧老師從台灣來香港，問我有沒有興趣跟他學畫畫？我就問契爺，我好不好跟黃老師，他非常讚成，因為黃老師是『渡海三家』，叫我學黃老師的山水，學他的花鳥，我很幸運跟到兩位好老師。」
伍月柳自小已喜歡畫畫，婚後在家湊仔的生活令她感到沉悶，最初她只將畫畫視為一門興趣，用來打發時間，「在家有一門手藝也好，我只是一個畫畫的愛好者，以畫畫來抒發自己的感情，我沒想過要成名及造就自己，我初時只是在家專心相夫教子，到我真的畫到入心入肺入畫，我的小兒子已六、七歲，我的舊家有兩層，天台是我的畫室，我經常在天台畫到天光，畫到不能停下來，先生就間中上來看看我，我兒子就說，別人的媽媽都是大嗌兒子吃飯，他們就要大嗌媽咪才下來吃飯，後來兒子也一起跟趙老師學畫；先父很喜歡畫，寫得一手好字，他留下很多徐悲鴻的畫冊，我慢慢有興趣欣賞字畫，小女孩喜歡買洋娃娃，我就喜歡買顏料畫畫。」
趙少昂於98年離世，伍月柳感激契爺的教導之餘，亦慶幸有位相交幾十年的師姐顧媚在藝術路上互相提點，「她也是趙老師的學生，她第一次在香港開畫展，老師叫我去捧場，我買了一幅她的畫，之後大家就做了好朋友，她每次回來香港都跟我一起去飲茶及唱K，她以前一個人在邵氏住，又沒人煮飯，我就常常邀請她來我家吃飯，我自己陶醉於畫畫，當然覺得自己的畫漂亮，但也要找個人去確認你，多雙眼去看會好一點，我有幸認識到她，她是我雙眼睛，大家會商討，怎樣畫才好？大家互相給意見，互相切磋，是很開心的，我跟她一起去過幾次黃山寫生。」
伍月柳除了收藏了不少名畫外，本身亦喜歡收藏青花瓷，「以前屋大就收藏很多，現在屋細就只能擺放部分出來，有古有今，年份較近期的是民初時期，比較有歷史的是清朝，我尤其喜歡壁裂紋釉陶瓷，壁裂不是每一隻都漂亮，這隻明朝是成化時期，用手繪多數是真品，有些寫得很漂亮就多數都是假的，另一隻是清代的釉裏紅，當時外國的紅色傳來中國，所以就用這隻顏色來畫蝙蝠，較有特色，這隻紅跟中國紅不同，」
伍月柳教授一直以培育藝術人才為己任，致力傳承嶺南文化，拍攝當日，她的兩位學生關靜華及賴玉蓮亦有在場為老師打點一切，兩位學生都曾開個人畫展，關靜華在疫情期間更創作了「香港是我家」系列作品，伍月柳尤其鼓勵學生大膽創作，「構圖是一幅畫最重要的，學生都要自己本身努力，他們要有自己的思維去創作，才可進入畫中，我不想他們像我的風格，李奇茂老師跟我說過，什麼是畫家？是用自己的心靈去創作，不要抄襲別人的畫，偷別人的畫是沒有用的，別人的畫只可以作為練習方式，想做一個名畫家，一定要出自自己的心，老師只是啟蒙及指導一些技巧，最終也要靠學生自己創作。」