《獅子山上》：只往自己臉上貼金，對人不見真情

一兩年前曾現場聽過「包山王」黎志偉的「勵志分享」，聽他將自己由精英運動員慘遇意外變成半身不遂，再重新振作坐著輪椅爬上獅子山的經歷，說得眉飛色舞，已頗感其自負、自戀，但那時也不算厭惡，然而看他親自監製這部改編自己故事的電影，卻是極其難頂，男主角不斷自稱「生命影響生命」，其實他連自己為何堅持登頂、有何崇高理想，也說不清楚，戲中除了一二過客，有誰受過他的鬥志感動、因他的經歷而有所啟發？只因曾經風光，排名「世界第八」，就將沒（盡力）幫助他的旁人都描畫成可恥敗類，醫生、律師、體壇、官員、贊助商，統統都是臉譜化的自私人物；至於最親近的人，外母寫成只看重金錢，妻子則是不離不棄、任勞任怨，連自己與舊情人曖昧，妻子也得忍氣吞聲，甚至自己決定要爬上獅子山，似乎也無意請妻子支持與見證，最後反而是妻子拋開工作前來，卻又在關鍵時刻寫她眼見危急心內如焚叫他放棄，這樣的人物塑造，未免只往自己臉上貼金，對人不見真情。小小苦楚也許等於激勵，一挺過去了，於是自命百煉鋼，這樣也不算太自大，但若是遇上生離死別的不幸，講不出看破塵網或超脫苦難的心路歷程，事後一味「正向思維」，其實只是虛偽而已。電影中男主角丟掉了自己所有獎盃，現實裡卻似乎拋不開虛名。

主角當然不是沒有懺悔的，他暗示自己在車禍中也有責任（現實中的黎志偉卻正向肇事司機索償數千萬元），關懷的重點似是家庭（以自己一家的中產生活與對方一家的基層掙扎求存作對照），但著眼點始終只在於「搵食」，強調養家不易。在他眼中，男人的成功只在於「個人成就」、「溝女」與「搵食」。極度「大男人」的他，少年時一度力追女神，以為自己才貌雙全，一定成功，時常逼迫女方答應，對方不如己意，即謂人欺騙，這也許是無數血氣方剛的少年的魯莽初戀經驗，不忍苛責，但後來才揭破他一早已有女朋友（即後來的妻子），見異思遷，自欺欺人還如此理直氣壯，也是少見，而後來也不見對妻子說過甚麼挽救感情或請求原諒的話，也太難為她了。後來女神表示願意出錢資助他比賽，他卻怒喝「我男人唔洗女人錢」，然而自己殘廢之後，妻子默默工作養活全家，他幾乎連一句感謝都沒有，厚臉皮得驚人。換句話說，他想做的，別人一定要幫他做到，否則就是出賣；別人為他做的，他就視之為理所當然，不必怎樣感激；自己堅持做的，他固然確實極有毅力達成，然而希望人人為他鼓掌，也太一廂情願。也許他真的有改變過的，但電影在他爬上獅子山就完結了，其實更有意思的故事，乃在獅子山頂才正式開始。

完全不明白導演的思維，節奏、情感跳躍混亂，許多對話和花招，以為很有趣幽默，其實非常弱智無聊。一開場男主角撞車浴血，生死未卜，突然就插入卡通歡樂的片頭，令人搔頭，前、中段不斷在感傷與胡鬧中穿插，使人有印象的卻只是後者而已。電影又寫男主角受傷後時常出現幻覺，眼前人物會變成各種動物（成本都花在電腦特效去？），高官是企鵝、外母是狐狸、情人是窈窕貓、妻子是河東獅（老虎乸？），不單幼稚，也再次顯出主角骨子裡厭女的偏見（又如河國榮飾演的法官竟以筆指眼前的律師車沅沅是「bitch」）。導演不懂選演員、導演技；將張松枝當成林敏聰演，已是可怕，揀盧覓雪當攀石教練，更沒說服力；李麗蕊、邵音音、劉以達，全都當瘋狂喜劇演，導演想去勵志，還是癡線？更可怕的是男女主角的演技。朱鑑然長大後成林德信，一個氣粗浮面，一個神虛志淺，縱使都操得一副好身材，同樣不是當主角的材料，戲中成年包山王卻又常「精神分裂」與少年的自己同場對話，「累鬥累」，更突顯了兩人演技的不濟；袁澧林長大後成梁靖琪，氣質同樣相差十萬八千里。衛詩雅已經不知道多少次飾演可憐人妻／女友的角色，既無突破，甚至連平日水平也不到。主角（戲中名為「紀大偉」，令人想起的是《正面與背影：台灣同志文學簡史》等著作）本來是本片唯一令人注目之處，選錯了演員，一切皆休矣。朱鑑然與林德信也許是稱職的模特兒，各自都有過人的才藝，客串參演，並無問題，但要當第一主角，還有很長的路要走。

我們當然不是期望這是香港版《赤手登峰》（Free Solo，2018），但論寫人、拍攀石，兩者實在差得遠了。從《點五步》（2016）到《逆流大叔》（2018），都可見中低成本影片拍運動專業，確實很不容易，《獅子山上》要到最後十數分鐘才開始攀山，既有敘事上鋪排的考量，而製作團隊沒能力大拍實景上山的場面，也是一大理由吧。嗯，那不如再請黎志偉第三度登山，到時拍套紀錄片，也許更好，至少讓他親自演繹，既能展現毅力與實力，也能消除電影拍不出其精神、導演和演員錯誤表現其性格的誤會吧。

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