與鄭婷婷進行訪問時，她身處於挪威卑爾根。
由香港飛往卑爾根需時約13至14小時，目前沒有任何航空公司營運從香港直飛卑爾根的航班，大都要轉一、兩程飛機，經挪威首都奧斯陸，抵達卑爾根。卑爾根的冬季長，出名冷，多風多雲。即使3月白天漸長，天氣漸暖，溫度仍維持在10°以下。鄭婷婷在2019年8月1日到埗卑爾根，住在那兒半年多。
早在2019年年頭，她已有離開香港到外國讀書生活的念頭。「做了幾年藝術家，畫了幾年畫，無疑是喜歡自己的作品的。但久而久之，繪畫卻變成了工作，出現重複性了。」2017年，婷婷開始一個人在火炭租工作室，接下來的兩年時間，她過得很有規律，很穩定地回工作室畫畫。就在那時，她形容的「PATTERN」出現了。「回想過來，每天畫的時間又不是太多，早上在家處理與畫畫無關的事，然後回工作室很專心畫三、四個小時，然後回家吃飯，不知不覺間有了時間表，點對點似的生活，好似返工。」2019年，婷婷於安全口畫廊舉行個展《收件人不在》，展出紙本繪畫以及2米長的大型油畫。以往，她的作品主題傾重於人物形體。2014年，決心辭去全職設計師的工作後，鄭婷婷一邊教小朋友畫畫，一邊做創作。她筆下的人仔部分是小朋友的寫照，一個未成年的人的狀況。《收件人不在》畫的卻是物件，畫中主角是椅子、盆栽、杯子等日常物品。「獨自在工作室工作，令我有更多時間凝望物件，而且我望着一件物件的時間，比起望人更久，它們容許我觀察得更久。」婷婷往往由顏色、抽象形狀開始，然後再在色塊裏，勾勒較為具體物件。如是者，她筆下的物件並非反映現實面貌，而是經過長時間觀察的想像式的構圖。
挪威的生活費雖然是全世界數一數二那麼貴，但本身學費全免，變相是眾多選擇中最AFFORDABLE。卑爾根是挪威第二大城市，峽灣那邊時有遊輪泊岸，舊城區布呂根（BRYGGEN）是聯合國教科文組織文化遺產。「很奇怪的是我一抵達卑爾根，沒覺得要適應一個新地方。可能是卑爾根是很『平』的關係。」很平是什麼意思？「像水一樣，既不刺激，但仍然有移動，不會覺得悶的。所有東西都處於一個中間的LEVEL，但細心去想，要維持中間LEVEL，其實是很難的。因為在香港，無論是接受的信息以及情緒，時常有大幅的上上落落。」
待在卑爾根超過半年，回顧香港所發生的事，的確有無數信息和變動。身在遠方，透過直播和新聞，婷婷亦有密切留意香港的事。然而，人在海外，到底可以做些什麼呢？「我不想用無力感去形容這幾個月的感覺。因為我的確覺得有些事可以做的，縱使那種回應比較慢，就算想表達不悶，也不能第二日立即上街，未能親自去到現場。我試過搞街站、試過在奧斯陸幫手搞攝影展，向當地人說明、解釋香港人面對的情況。」2019年的10月，婷婷也參加由一羣香港藝術家發起「一起義賣」的活動，賣畫支持香港人。婷婷作為構成「好北」戰線的其中一員，認為那些活動也非以藝術家的身份去做，而是作為香港人、公民的身份。
不難想像，面對這些大上大落的情緒和社會事情，任何人的心情大多起伏不安，以致影響日常生活作息。婷婷說：「我同意有種身份上的『切割』。因為平時做的創作對於社會實際的需要好像不太有直接關係。不過，我還是需要告解，我其實很久沒畫畫了。」婷婷在UNIVERSITY OF BERGEN讀的MFA課程非常自由，有別於必修課程，她的上課模式取決於個人喜好。「我來到這裏，比較多時間看書看戲，較多嘗試攝影、陶瓷。這兒的社會氣氛和教育模式也很着重你的個人狀況。」
那當然不是不再畫畫啦。「畫畫是含糊不清、慢熱的，以比喻去說，繪畫是很差的傳熱體，信息未必立即擊中你。」那繪畫在婷婷心目中是迂迴嗎？為什麼喜歡含糊不清？「可能是我們身處的世界，太多東西迫你去明白，只有一個解釋沒有其他選擇。但畫的解讀空間比較寬闊。而含糊不清是很多東西的本質。」最新作品「深宵電視」系列展出一批紙上作品，她運用成本較低、紙質較粗糙的新聞紙，婷婷下筆的顏料重，而紙本身輕，作品比較難以儲存。「人都是一個媒介，曝光於身邊的事與物，好像相機一樣。我畫的時候，覺得畫面好像不斷重複，像深宵節目。」「深宵電視」系列也有運用紙作的雕塑，算是婷婷的新嘗試。
下年夏天，婷婷就畢業了，打算回港嗎？「我目前未知將來的去向，即使一開始過去挪威時，我亦沒想回不回來的問題。但始終我覺得總有一天要重拾香港的生活節奏。」