【明報專訊】2008年野草莓運動（中國大陸海協會前會長陳雲林訪台引發的靜坐示威）的失敗，2014年太陽花運動時，張勝涵和同伴試圖提高對抗強度，在運動的第六天，號召數千名群眾翻進立法院。導演江偉華一直以來記錄社運影像，最終，這些影像變成紀錄片《街頭》，來到「香港獨立電影節2019」與讀者見面；同時，香港之行也是影片的國際首映。
江偉華近年的作品多與社運有關，但最初他拍大學同學，拍網咖（網吧）、滑板少年等，「我的創作是比較關注屬於年輕人個體的東西，以及他們的思考和關注（的事情）」。
野草莓運動是一個開始，那時江偉華於研究所畢業服完兵役，開始要工作。運動開始時，他在網絡觀察前線情况，一周之後走上街頭，令江偉華驚訝的是，現場除了媒體，沒有人做影像紀錄。「我想為運動幫忙，我在想自己真正能做的是什麼，這時我開始拍與社運有關的題材。」題材轉變，但本質未變，「我想要關注的還是那個年紀的人，大學生、研究生，了解他們想做的是什麼」。
談及紀錄片《街頭》的主線，江偉華說：「主要以太陽花運動的幾天為一個主軸，中間會回顧以前在其他抗爭現場做過的事，主要想體現一些關聯。」每次運動的經驗都成為下一次的「補給」，其中的因果聯繫是江偉華想在紀錄片中體現的，「比如，過去從野草莓運動經歷了哪些事，以致在太陽花運動現場做了哪些特殊的判斷，我想把前因後果暗示出來」。
冷靜記錄太陽花運動
作為導演的江偉華在運動中經歷了一次身分轉換。他坦言之前拍攝的紀錄片《廣場》講述野草莓運動時，希望自己是一個安靜的觀看者。「其實和那時候運動的質地有關係，野草莓的時候，運動參與者很在意所謂的『學生運動』的形象∕標籤，很想強調學生運動的純粹性。」但幾年下來，從事社運的人開始反思當時所謂運動的「純粹性」的價值是什麼？運動是不是應該對社會開放，而不是要求一個「學生運動」？太陽花運動能量和混亂程度實在太強，人都會被捲進去。江偉華那時候已經不太介意要成一個冷靜的觀看者，他有時會把自己當成現場反抗者中的一分子，但盡量不把這種東西呈現在影片裏。「當我拿起攝影機的時候，盡可能以一個冷靜觀看的角度拍攝。我放下攝影機的時候，可能就會花時間和力氣跟旁人討論運動的看法。」
江偉華稱太陽花運動時主張和平非暴力的抗爭，導致了一種保守抗爭者的出現。他認為這樣的形象可以回溯到一個叫「公民1985行動聯盟」的團體，這是在台灣士兵洪仲丘事件（退伍前突然死亡，疑生前遭受軍隊欺凌）後崛起的團體。「他們可以舉辦非常大型的遊行抗爭，人數非常多。他們為了掌控現場，做法就會比較保守，把很多人聚到現場喊口號，有點像看一場演唱會。大家舉牌抗議，喊口號，然後回家。太陽花運動，公民1985行動聯盟有參與，想控制立法院外圍的群眾，這些是由他們來掌握分配的。那時運動停滯不前，大家坐在那裏，也不能有進一步行動的氣氛，我拍攝的人很反對這種做法。」
沒有旁白 音樂簡單
紀錄片《街頭》中沒有明顯的身分說明、沒有旁白，音樂簡單，不用新聞片段，訪問也只用現場的訪問。這部從2008年就開始記錄的影片，團隊只有江偉華一人、一台小型手持攝影機。「我希望影像本身是更加素樸的。在一個這麼大的抗爭現場，我們所能獲得的資訊其實很有限，我不希望觀眾在一個很『安穩』的、有充足信息之下來觀看影像。我希望他們也能經歷這種不確定、不安的感覺。」
雨傘運動時，江偉華來到旺角和金鐘。與香港社運相比，他認為太陽花運動的主體還是很在意媒體上所呈現的形象，所以能做的事比較有限。「最早衝進立法院的時候，有人坐在桌子上都會被媒體拿出來說『不檢點、很混亂』，他們很害怕這種負面的東西。影片也會講到有人在立法院外牆噴漆，結果噴到一半被自己人制止，某種程度他們想追求一種乾淨、有禮貌的運動形象，在香港大家可以做的事好像比較多。那時（在社運現場）碰見長毛（梁國雄），大家在路邊聊，我也剪進了影片裏。」
《街頭》
日期：1月20日
票價：$85
地點：香港藝術中心古天樂電影院
查詢：www.hkindieff.hk/index.html
文：彭月
編輯/陳淑安
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