「我唱平喉，可能大家唔會特別眼前一亮；但當我企出嚟，唱子喉，人哋真係會用 amazing 嘅眼光望住。」專攻旦角的八十後粵劇男演員王侯偉（Paris）說。
訪問當日，王侯偉身穿一襲灰色長衫，柔潤的雙手交疊胸前。他笑說自己手指粗而不美，平日看電視看戲，不時也會輕輕屈壓手指，讓它們多些線條，「因為我係男性，當我去演女性嘅角色時，就要比女性更加注意點樣先女人啲」。就像京劇著名男旦梅蘭芳習慣戴著手襪睡覺一樣，王侯偉認為注意日常生活小節的保養是對自己藝術的尊重，「男人嘢我都鍾意。唔做戲嘅時候，我仲會留鬚添」。
「但要人哋認同的話，我覺得首先生活同舞台分開。」王侯偉認為，「乾旦」只是一個角色身份 — 台上演活一個角色，台下做回自己，生活上的展現與舞台形象雖然互有影響，但未必有直接關係。他相信，喜歡一個藝術家，理應是欣賞其幕前表現，談論其私人生活卻是「講是非」。專攻旦角十餘年，他坦言聽過各種閒言閒語、尖酸刻薄的批評，但始終相信「唔好理係男旦定女旦，演到好角色就係好嘅旦角」 。
王侯偉不自覺矜貴，道：「係人表演都會拎自己最叻嘅嘢出嚟，我最叻就係扮女人，so what？」
投考演藝曾碰壁 乾旦路難行
王侯偉走上乾旦之路，可說是受母親啟蒙。其母是粵劇愛好者，家中收藏大量粵曲錄音帶。小時候的他幫忙做家務打掃時，總愛挑一齣劇播著來陪伴自己，「一套帶由頭到尾播都要三小時，啱啱執好屋」。耳濡目染之下，他已聽過《紫釵記》、《帝女花》等戲寶，不時更會跟著唱，不知不覺間已牢記得倒背如流。相對於粵劇的衣飾華美，最先打動王侯偉是唱詞，尤其喜歡旦角的部分，「點解我會揀子喉、唱子喉呢？因為子喉部分啲歌好聽啲。」
隨著高中修讀中國文學，王侯偉對於粵劇的興趣有增無減，甚至會看錄影帶跟著學造手。直至中四升中五的暑假，他報讀在藝術中心上課的粵曲班，正式學藝。記得走進課室的一刻，面前全部都是女性，而且都是姨媽級。他雖然心裡早作準備，但還是有點心怯，只敢坐在最後一排。豈料，下課時同學們都簇擁而至，笑說他是「萬綠叢中一點紅」。課上，他遇到啟蒙老師劉艷華，兼習子喉平喉、生角旦角。課程完結後，他即使自學，仍不時向老師請教。每逢大時大節，他又會在校內演唱粵曲，熱情不減。
中七時，王侯偉曾獲校際粵曲比賽冠軍
（《乾旦路》片段截圖）
直至完成會考，王侯偉有意深造粵劇，一度報考演藝學院的粵劇課程。他選擇以「旦角」作為自己的行當，當時主教老師擔心男旦無出路，建議他轉行當，唱平喉攻生角。因著會考成續足以原校升讀，而且乾旦之路又未獲青睞，他便升讀中六，並加入劇團開始專業訓練。預科畢業之後，他入讀演藝學院，卻非粵劇相關的學科，而是電影電視學院。就在演藝的數年間，他以補習的收入支持自己操曲的開支，並曾拍攝自小習旦角的粵劇男演員譚詠倫，作為自己校內功課。該作後來成為卓翔紀錄片《乾旦路》的雛型。卓翔加入王侯偉的故事，對照二人乾旦路上的堅持與無奈。
王侯偉在後台裝身
（《乾旦路》片段截圖）
2013 年，演藝成立戲曲學院，提供四年制的戲曲藝術學士課程，王侯偉再次投考旦角。今次一擊即中，終於如願，他說：「一來《乾旦路》已經面世， 主考老師全部都睇過；二來，接觸多咗，學多咗，演多咗，比第一次考時，唱得無咁乾。」入讀演藝，他有機會修正一直以來自以為好聽的唱腔、自以為好看的身段。相對其他同學自幼學藝，他高中才起步，體能自然有限制。就像人家打飛腿連轉十個圈，他只做到五個，唯有在上課之前提早到場，多加練習，將勤補拙。畢業時，老師甚為滿意，向行家介紹時，形容他是「香港唯一一個演藝出嚟嘅專業男花旦。」
做大戲講求方法 男女易裝做到就得
話雖如此，理想和現實總有距離，當年規勸轉行當的老師不全然錯判。王侯偉承認，粵劇相對京崑較為寫實，男扮女實在沒有女演女那麼自然；加上戲行女演員多，對乾旦需求低。他指出，觀眾一般不在乎生旦是男是女扮演，只要你在台上演好角色就會拍掌稱好，「反而係行內嘅人比較多聲音，而家接觸多咗都無乜特別排擠我，只不過班主要開戲訂人，已經有咁多女花旦可以揀，點解要揀一個男花旦呢？」 基於種種客觀原因，「乾旦」在香港發展一直未見蓬勃，但他仍然堅持不改行當，「可能係我比較固執吧？我要做嘅事情，除非我做唔到咁就唯有放棄，如果我做到、又想做的話，唔係壞事，唔係犯法，梗係繼續做啦！」
曾一起專攻旦角的王侯偉與譚詠倫，現時亦常常於台上合演
（圖片來源：月水舞台 Facebook）
王侯偉認為自己唱平喉的音域不廣，沒甚特別；反而子喉「可以闊多幾個音」，假聲又並非人人有。唱到子喉，做到旦角身段，要達到基礎水平已經不容易，能夠走出來表演的都有一定水準，「所以通常男旦都容易奪目、容易攞彩，因為好少男扮女。」雖然如此，他並不覺得自己矜貴，「我唱平喉大家都欣賞，但可能唔會特別眼前一亮；但當我企出嚟，唱子喉，人哋真係會用 amazing 嘅眼光望住。」
登台機會不多，王侯偉花更多時間推廣粵劇。由小學課餘活動，到茶館面向公眾的課程，他都教過不少學生，也在教與學當中滲入舞台性別流動的意識。他記得教小學時，學生童言無忌，劈頭一句就問他「點解要扮女仔？」「男扮女有乜咁出奇？」他答話之後，即時示範旦角的台步和唱腔，叫同學都目定口呆。他續說「做戲嘛，就係要似，咪學囉！」在他以身作則之下，班上男男女女不介意交換生旦行當練習。同組女同學想學生角時，拍檔的男同學也不會扭擰，爽快地做旦角配合。為師的他向學生說：「做大戲，你做到就得㗎喇！男扮女又得，女扮男又得，你鍾意做乜都好，只要你有方法做得神似就得。」
王侯偉不時到中學教授粵劇
（圖片來源：張沛松紀念中學網頁）
做戲還做戲 舞台現實分開處理
要將旦角演得神似，王侯偉承認必須越過身體限制。他認為，各個行當有一套肢體語言，作為與觀眾溝通的媒介。只要掌握好，男扮女、女扮男也不成問題。以攻旦角為例，他練習時，跑圓枱學習走細步、密步。然而，五呎七吋高的他，腳板也大，走台步時便要壓得再細一點。又如手掌，他會刻意將手指收進掌心，做成蘭花掌，看起來嬌小一些，讓旦角的姿態更有說服力。他笑言，以前覺得「女人就係『屹籮』㗎啦」，卻被老師指正「你已經唱子喉， 唔洗特別去扭屁股，太核突」，所以他不時提醒自己要注意，並非造作。
王侯偉與譚詠倫相識多年，乾旦路上互相扶持。
（《乾旦路》片段截圖）
學戲之初，王侯偉不時將旦角造手用於日常生活。拿起杯子喝茶，他都要勾起尾指，招來母親責備，「仔你做戲還做戲，平日咁樣就會俾人笑」。因著母親的錄音帶而愛上粵劇，但母親也是最不希望兒子走上乾旦路的人。「你係男仔，但把聲係女仔，仲要做女人嘅姿勢，真係好肉酸。」母親如是說；但孩子內心的回應卻是「越唔俾我做，越係要做」。他解釋自己並非刻意叛逆，而是擇善固執，「嗰件事明明係無錯，點解唔俾我做啫？」
王侯偉也有聽從母親意見的時候，現在清晰劃分身份，生活和舞台盡量分開，「女人平日都唔會蘭花手啦，更何況男人樣做蘭花手？我唔要俾人有違和嘅感覺」。 他日常生活上收起蘭花手之後，表演反而更加盡情，肆無忌憚地展現潛能。
「唔好理佢男旦定女旦，演到好角色就係好嘅旦角。」王侯偉如是相信，「但我又唔覺得自己好矜貴，只不過係人表演都會拎自己最叻嘅嘢出嚟，我最叻就係扮女人，so what？」
王侯偉相信「唔好理佢男旦定女旦，演到好角色就係好嘅旦角。」
文／grace
