張曼玉、章子怡、湯唯、倪妮穿上張叔平造型的旗袍，角色都有了生命，入了血肉中。近年的張叔平在內地發展，服裝指導的劇集便有《三生三世十里桃花》、《如懿傳》等等，內地製作人都在搶張叔平的檔期，7月的《宸汐緣》，11月的《鶴唳華亭》亦是張叔平作服裝指導。無他，因為他本身便是一個名牌，而且累積了數十年的美學經驗。但是近年來，圈內外都偶有蜚語，說張叔平的光環黯淡了，已經不再是王家衛年代的那個張叔平，事實是如此嗎？
張叔平的美學變質與否，筆者也不敢妄下判斷。但可以承認的是，在「阿叔」指導的電影角色中，大多成了經典造型。《花樣年華》中張曼玉演的蘇麗珍，穿起多套高領旗袍，影迷數過共有23件：牡丹、玫瑰、條紋、菱格……各式各樣，叫周慕雲如何不迷倒在這一個具有姿色的女子身上？
《花樣年華》的每個場景都美得可製成海報，當中旗袍成為了美學的主軸。旗袍的設計美在剪裁上，恰到好處地包裹了女性的身姿，同時又突顯了身材的線條美。穿了旗袍，正因為窄狹，蘇麗珍走路優雅，連說話的神態也處之泰然，不慌不忙，短袖口覆蓋住兩肩，抬高手較難，但是抽煙、打字、擁抱，則別有一番風味。旗袍穿得美，不易，那不是只看身材，得看臉容五官。如今在充斥網紅臉的年代，如果一個美女穿起旗袍只帶來意淫味道，倒不如穿回三點式，別毀了旗袍的東方美學。
至於為甚麼張叔平給女星穿的旗袍會份外美呢？除了多得電影的調色，亦因王家衛在色彩和構圖方面很有自己的風格。紅色牆紙襯同樣大紅的旗袍，在窗前喝水的蘇麗珍，窗外的枝葉正好映襯了她那條藍綠色的花卉旗袍。據說張叔平的美指工作異常獨立有個性，事先不會有構想圖，不用跟任何人開會，他就是拿着一套套衣服去到現場才配搭，看似自由隨心，當然背後他花了多少心機搜羅，沒人知，人們也只歌頌他永遠能神來之筆。
張叔平在服裝設計上是大膽的，看《重慶森林》內林青霞的造型便知。電影《2046》內的用色及旗袍設計更是很多人參考的對象，章子怡及鞏俐穿起旗袍來，那種冷艷及高雅味道滲透出來，讓人不能不注視她們的演技。蘇麗珍的旗袍款式是忠於年代美的，在配搭上較着重花式，而《2046》中白玲穿的旗袍則很不同，那根本就如奢侈品牌的服裝，紅色條子旗袍外披一件飾有紅珠片的外套，多高級，如今多少個時裝達人是像白玲這樣穿外套的。
白玲的這款旗袍像是現世代的晚宴小禮服，如柯德莉夏萍穿的Chanel小黑裙般，從不會過時。旗袍難穿嗎？在張叔平的靈活運用底下，一件旗袍足以帶出一個女人性感的一面，而張叔平正好告訴你，性感不等於賣肉。
香港電影產量下降，不單明星們前往內地找尋機會，連帶幕後人員一樣北上，張叔平也是當中一份子。說實在，《三生三世十里桃花》及《如懿傳》的服裝設計其實很不錯，後者更有歷史考究。楊冪在《三生三世十里桃花》中穿着一套套粉色薄紗衣裙，更被指有如仙女下凡。
至於倪妮在《宸汐緣》中的造型，同樣出自張叔平手筆，以不同顏色的薄紗造出一套套女神風的古裝裙。問題是，觀眾開始覺得「眼熟」，嫌沒有新意了。那是張叔平的錯嗎？為甚麼同是旗袍，《花樣年華》的蘇麗珍跟白玲分別如此大？那總不能全怪張叔平，因為在電視的世界，尤其是這類偶像古裝劇，設計有如「姊妹裙」的公式化最穩陣。
你可以說：張叔平變成那麼穩陣無驚喜，那還是當初的張叔平嗎？筆者還是覺得張叔平心水很清的，他要的就是薄紗裙！薄紗裙的秒密在哪？在時裝世界裡，一條粉色長紗裙子最易讓女人在行走時顯得清麗脫俗，2020年春夏時裝周中，Oscar de la Renta及Ermanno Scervino兩大牌子同樣也有「仙氣紗裙」的設計。繼旗袍之後，張叔平可以說是紗裙的設計之父了。
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